I figli di Marte

per orchestra
for orchestra

Deimo e Fobo - "Terrore" e "Paura" - nella mitologia greca sono i due figli di Ares, dio della guerra: essi accompagnano il loro padre in battaglia. Nonostante siano pochissime le tracce che questi due démoni del conflitto lasciano nel racconto mitico, i loro nomi sono stati utilizzati per denominare i due satelliti naturali di Marte scoperti nel 1877: questa duplice denominazione appare davvero appropriata, dato l'aspetto terribile e sconcertante di questi due corpi celesti. 
I satelliti naturali di Marte sono infatti due enormi massi spigolosi, con forme irregolari e la cui scurissima superficie si presenta coperta da enormi crateri. Entrambi sono antichissimi, originati forse da una catastrofica collisione. Anche il loro destino è pauroso quanto il loro aspetto: le orbite di ambedue i satelliti sono destinate a decadere provocando un nuovo impatto con il pianeta che progressivamente e inesorabilmente li attrae.
La loro immagine mi è apparsa subito come un'irrinunciabile fonte di suggestione non appena ho ricevuto da Luca Francesconi l'invito a scrivere per l'edizione 2010 della Biennale di Venezia una mia personale risposta a "Serenata per un satellite" di Maderna. La partitura di Maderna nasceva come un sereno e fiducioso auspicio di volo per il satellite artificiale ESTRO I, realizzato su progetto di Umberto Montalenti; il progresso scientifico e tecnologico festeggiato da Maderna rappresentava l'apertura di nuovi orizzonti di ricerca in simpatetica consonanza con le nuove frontiere del linguaggio di cui la musica contemporanea degli anni '60 era in continua e laboriosa esplorazione. La mia partitura è intrisa invece dell'opposto sgomento di fronte all'inesorabile e imprevedibile procedere dei fenomeni naturali. Anche nei processi compositivi il mio lavoro si pone esattamente all'opposto di quello di Maderna: Serenata per un satellite apre all'aleatorietà di una libera esecuzione ed improvvisazione del reticolato di moduli musicali intrecciati sulla singola pagina della partitura mentre I figli di Marte è invece tutto rigorosamente scritto e determinato. Le altezze e i ritmi di Maderna vengono frammentati per generare alcune figure che descrivono nel tempo dell'ascolto e nello spazio fisico della disposizione orchestrale traiettorie orbitanti che progressivamente collassano sulla massa grave di un trillo ostinato e pesante.

Prima assoluta
26/09/2010, Teatro alle Tese, Biennale, Venezia
Orchestra da camera di Padova e del Veneto, direttore Andrè de Ridder